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王献之小楷,美在那里?

2020-07-04 16:30      点击:124

原标题:王献之小楷,美在那里?

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楷书萌芽于后汉,形成于魏。现在发现最早的楷书作品,都所以小楷表现的。小楷的奠基人是三国时期的钟繇。《宣和书谱》曾说:“降至三国钟繇者,乃有《贺克捷 外》,备尽法度,为正书之祖。”在西晋时期,士族阶层生活富足,频繁以玩弄翰墨为笑事,添之书法理论的发展和师承有关的 逐渐被偏重,晋代的小楷最先成熟,并敏捷达到很高的程度。

晋代小楷的艺术收获重要以“二王”为代外。据传王羲之学书受其姨母卫夫人启蒙,后转好多师,博采多长而创出新体。其小楷代外作《笑毅论》以较齐全的楷书笔法和中和流美的艺术风格被后世誉为“千古楷法之祖”。而王羲之之子王献之的小楷在师承“钟”“王”的基础上又有所创新,开创了秀美流丽的书法派系。

▲ 《王献之造像》傅心畲

王献之,字子敬,王羲之第七子。生于晋康帝建元元年(公元343年),卒于晋孝武帝太元十一年(公元386年)。献之曾官至中书令,世称王大令。献之出生时,王羲之时年四十二,正失业在家,那时也正值羲之书名正盛之时。献之小时即先天智慧,对书法亦有深厚的有趣,其父自当倾力教其书法。首先,王献之倚赖其超拔出多的才情和渊源深厚的家学不负多看,收获了大名,与其父羲之并称“二王”,为后世书家所顶礼膜拜。

《洛神赋》为魏文帝黄初四年(公元 223)曹植所作。该赋多方着墨,描绘洛神之美,生动传神,故王献之尤喜书《洛神赋》。相传其所书小楷《洛神赋》原有数本,自宋代以后仅残存中心十三走,现真迹已佚。世传石刻本有二:一为“碧玉版本”,一为“白玉版本”,清淡以“碧玉版本”为优。传世刻本《洛神赋十三走》笔画郑重有力,用笔娟秀入骨、温润如玉,结体 无邪自然,章法疏密正当,历来为后世书家之所重。

睁开全文

▲ 王献之《洛神赋十三走》宋刻旧拓剪裱本

01/

点画的珠圆玉润美

《中庸》曾说:“正人之道,黑然而日章......正人之道,淡而不厌,简而文,温而理。”这句话的大意是说,行为正人,答该有委婉而温润的品性。

《洛神赋十三走》的点画小巧,圆润玲珑,运笔精到。例如:“晋”“无”,其撇点、挑点首笔圆润,出锋委婉,而“余”字下部旁边两点则珠圆玉润,明如玉滴,珊珊可喜欢。

其横画则多平直,如“晋”“书”等字入笔较浅,中心略微上拱,收笔轻顿且略上挑圆收。“长”字上部之中的两个短横首收、粗细、角度都相通,写得软美而圆润。

其钩画写得也特意有味道,如“余”字的竖钩先蓄势后微顿再圆转,而后向左勾出,别有一番润湿委婉之美。而“珮”“感”等字的戈钩写法是反锋向上,折锋蓄势,然后陡然写下,出钩时驻笔向上折锋,神完气足。

其折笔,不论“多”“汉”字的方折,依旧“论”“书”等字的圆转,都筋骨内敛、圆浑而有韧性,产品展厅契相符中庸的美学思维。

02/

结体的均衡自然美

均衡是美。《中庸》说:“执其两端,用其中于民”两端就是两个极端,这两个极端就是过和不敷。“执其两端”,就是要在两端之间往寻觅一个适可而止的均衡点,并且对这个均衡点掌握得特意精妙,如同找到 0.618黄金分割点相通的精妙,同时,这一切的精妙之点又必须把握得自然之极。

《洛神赋十三走》中的字字形多变,随形布势。繁则大,简则小,揖让向背显明,弯直俯抬悠闲。于结体中尽显疏放自然之态,于均衡安详中又尽露流美多姿之势。

如“相符”“余”“吟”结体流美,撇、捺膨胀延迟,如舞女轻舒裙摆,给人以幻美的遐想。“甫”“长”“轻”等字舒铺爽朗,横画向左下膨胀,而“汉”字的点捺、“感”字的戈钩向右下伸张,给人以舒朗又气定神闲之感。

通不都雅此帖,吾们若将帖中的任一字放大或缩短,都不失其正本面现在,其因为就是王献之纯熟地行使了结字规律,亦如其早已把0.618黄金分割率烂熟于胸,其看似随便的构体结字,均能给人以超脱而又不失其平正自然的“中和”之美。

03/

章法的祥和同一美

中庸的核心是“中”与“和”。“和”就是相安与祥和,在一篇书法作品中,字形有长有扁,点画有伸有缩。然“前人作字,其周围平直之法必先得于心手,相符乎规矩,唯变所适,无作恶者。所以或左或右、或伸或缩,无不笔笔挺直,各不相乱;字字相错,各不相妨;走走不排比,而莫不悠闲,全神响答”。“美是祥和”是人类在审美周围的同感。

《洛神赋十三走》在摄取了钟繇和王羲之小楷章法特点的同时又稍作转折,即纵有走、横无列基础上的错落有致。其章法按照字形上下大小纷歧,参差有别;字距忽大忽小,气势连贯,上下旁边顾盼有态;走与走之间,其距离亦或大或小,走间之字揖让有序,顾盼有姿。

通篇无一分桎梏奴役,亦无一丝的尘土之气,集体造就是那么的自然贴 切、祥和同一。如“感交甫之舍言兮,怅徘徊而疑心。收和颜而静志兮,申礼防以矜持”,“或戏清流,或翔神渚,或采明珠,或拾翠羽”,“愿诚素之先达兮,解玉佩以要之”等句。

字在一走之中有大有小,有长有短,左伸右展,在匀称布白中寓婀娜跌宕之姿。似乎美女插花,在全篇之中又三心两意,浑然一体,可谓疏可走马,萧洒自然,具有如翠珠散落月亮般的跳宕、铿锵、祥和的音笑般的美感,有余表现了这位大书家别具匠心的布白之妙。

清人蒋骥在他的《论章法》中将《玉版十三走》评为章法第一,成后世书家寻求的理想组织。

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